菱川師宣の‘見返り美人図’（元禄前期、東博）
歌川国政の‘市川鰕蔵の碓井の荒太郎定光’（１７９６年 東博）
歌川国虎の‘羅得島湊紅毛船入津之図’（１８１５～４２年、アジア美）
井上安治の‘新吉原夜桜景’（１８８０年 江戸東博）
江戸東博で行われている‘大浮世絵展’（３/２まで）はなにしろ出品作品が４００点くらいあるから、一回の鑑賞では終わらない。数が多いだけでなく一枚々の質の高さも相当なもの、普通の浮世絵展ではでてこない個人が所蔵しているものとか大英博、シカゴ美、ホノルル美、ベルリンアジア美の摺りの状態のいいものが続々登場するのでそうやすやすと見逃すわけにはいかない。
開幕前にチケットを２枚買っておいたが、隣の方は２回目はお一人でどうぞ、というので都合３回足を運ぶことになった。展示リストとにらめっこをして２/４～２/１６、２/１８～３/２に展示されるものをみると８割くらい目のなかに入れることができる。２/７にみたのは１３７点。大半は展示替えのものだから、みるぞ！モードはスタートから全開。
まず足がとまったのが菱川師宣（？～１６９４）の‘見返り美人図’、美人画の代名詞のような浮世絵だから心も体もぐっと寄っていく。それにしてもこの目の覚める赤の衣装は強烈なインパクト、そしてその赤を引き立てる薄緑の帯。師宣は天性のカラリスト。
赤というと歌川国政（１７７３～１８１０）の描いた歌舞伎役者の隈取も強く印象に残る。真横から描いた血管が浮き出るような赤の筋隈と鷲鼻の形が荒事の豪快な演技をあますところなく伝えている。
今回大きな収穫だったのが歌川国虎（生没年不詳）の描いた巨人像（ベルリン国立アジア美蔵）。これは世界七不思議ののひとつ、エーゲ海のロードス島の港に立っていたとされる太陽神ヘリオスの像。老人顔の神像だが、これだけ大きいと思わず息を吞んでみてしまう。足をかけた港の入口を通って海にでていく帆船がだんだん小さくなっていくところをみるとこの像がいかに巨大だったかが想像するできる。国虎も描いていて楽しかったにちがいない。
そして、お気に入りの井上安治（4１８６４～１８８９）の‘新吉原夜桜景’も追っかけ画の一枚。青みがかった漆黒の世界に浮き上がる窓の朱の明りが心に沁みる。