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ホドラーの‘選ばれし民’（１８９３～９４ ベルン美）
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クリムトの‘ベートーベン・フリーズ 歓喜’（１９０２年 分離派館）
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ホドラーの‘リズミカルな形’（１９０８年）
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山口蓬春の‘山湖’（１９４７年 松岡美）
ホドラー（１８５３～１９１８）という画家のことを思うときはすぐ二人の画家も顔を出す。一人はウイーン世紀末の画家クリムト（１８６２～１９１８）、もう一人は日本画の山口蓬春（１８９３～１９７１）。
クリムトが１９０２年に描いた‘ベートーベン・フリーズ’には明らかにホドラーの平行主義（パラレリズム）の影響がみられるが、この話を知ったのは１０年前鎌倉にある行きつけの古本屋で手に入れた‘クリムト’（ネーベハイ著 美術公論社 １９８５年）という本。
１９６９年に上梓されたこの本にホドラーの代表作‘選ばれし民’が掲載されており、ホドラーとウイーン分離派の密接な関係が詳しく書かれいる。この絵は１９０１年の第１２回分離派展に‘春’とともに出品された。この子どもを半円をつくるようにして囲む６人の天使に魅了され続けているがまだ縁がない。オルセーであった回顧展（２００８年）では残念なことに展示されなかった。
クリムトの‘ベートーベン・フリーズ’の最後の場面が第９に呼応する‘歓喜’、抱き合う男女のむこうではパラレリズムで描かれた天使たちが‘喜びの歌’を大合唱している。まさにホドラーとクリムトは２００％コラボレーション。
ホドラーの作品は１９０４年の第１９回分離派展で大々的に紹介された。‘選ばれし民’、‘夜’、‘真理’など３１点が一挙に公開されホドラーが国際的な評価を受ける突破口になった。
ホドラーと響き合ったもう一人の画家山口蓬春（１８９３～１９７１）、代表作である‘山湖’もみればみるほどホドラーの‘リズミカルな形’などの風景画が重なってくる。この絵が描かれたのは終戦の２年後の１９４７年、蓬春は１９４０年頃からホドラーに関心を抱いていた。
描かれた場所は初夏の裏磐梯の五色沼、蓬春はホドラーの作風に刺激をうけ明るい色彩でモダンな風景画に仕上げた。今年はホドラーの作品を沢山みたから、‘山湖’にもまた会いたくなった。