ドンゲンの‘黒い帽子の女’（１９０８年）
ピカソの‘アブサン好きの女’（１９０１年）
アンリ・ルソーの‘ルクセンブルグ公園 ショパンの銅像’（１９０９年）
カンディンスキーの‘冬景色’（１９１３年）
オランダのフォーヴィスム派、キース・ヴァン・ドンゲン（１８７７～１９６８）はアムステルダムのゴッホ美でみた‘画家の妻’というインパクトの強い肖像画で開眼した。そのきっかけとなったのがエルミタージュにある‘黒い帽子の女’、ところがここを訪問したときはまだ画家の存在を知らなかったのでこの絵をみたという実感がない。
だから、あとで図録をみてこんないい絵があった？と悔いを残すはめになった。絵画鑑賞にはこういうことがよく
起きる。絵画が好きだからといっても鑑賞のタイミングと画家に対する思い入れがいつも一致しているわけではないのでどうしてもすれ違いが生じてしまう。次回訪問するときリカバリーシストの第一列にこの絵を載せておくつもり。
ピカソ（１８８１～１９７３）は青の時代の作品とキュビスム風の人物画など５点くらいみた。そのなかで強く印象に残っているのは‘アブサン好きの女’、絵の描き方はちがうが孤独なカフェの女という点ではドガやロートレックを連想させる。左手を広げて顎にあて右手を肩のつけ体をぐっと細くみせるポーズが視線を釘づけにする。これとよく似た絵をフォッグ美でみたことがある。
アンリ・ルソー（１８４４～１９１０）の‘ルクセンブルグ公園 ショパンの銅像’は確か大エルミタージュ美展（２０１２年）に出品された。画面の多くをしめる緑の木々はルソーのジャングルのイメージとつなっがっているが、シチューキンが蒐集した豹が水牛を襲う‘熱帯林にて’はどういうわけか縁がなかった。今はジャングル画をコンプリートしようと意気込んでいるので惜しいことをした。
カンディンスキー（１８６６～１９４４）の抽象画はポンピドーやグッゲンハイムにあるものほど高揚感はえられなかったが、具象的な要素が残る‘冬景色’の明るい色の組み合わせに大変魅了された。